当代艺术家。湖南人，毕业于中央美术学院雕塑系。专注于对艺术的追问和现代性反位育见左直再思等观念革新，擅于运用绘画、摄影和雕塑等多重表达手法，个画贵需便制诗入茶个性化地自我阐述中， 其艺术风格常常表现为来自用颠覆性的语言来表现艺术的无限可能性。

• 中文名 黄彬妍
• 职    业 当代艺术家
• 毕业院校 中央美术学院雕塑系
• 国    籍 中国

参展经历

　　2006年

　　陶瓷艺术邀请展--中国美术馆

　　力量新生来自--北京798艺术区翰墨画廊

　　2008 年

　　"变·Changing"双人展--中方角画廊与马其顿使馆使馆合办

　　"大玩偶"作品展--中方角画廊

　　中国当代艺术展--美国纽约

　　法国阿德莱中国当代艺术收藏展--法国

　　美国伊比利亚画廊收藏展--美国

　　2009年

　　中国当代艺术展--(美国太括林看报广刘丹弗大学)学术交流展

　　中国当代艺术展--L-S Gallery.

　　"改变传统" 中国360百科当代艺术展--美国

　　20黑第求守见脚10年 "东…西…"--北京798艺术节

　　2011年 "蒙尘--划痕"双人探作品展--中方角画廊

　　20植12年 当代时间艺术展--台湾

作品及评论

　　"兔术营丰鲁煤客子"，2004年领往期除犯参加中国美术馆陶瓷艺术邀请展(高/48Cm 宽/呀察调病保40Cm)

　　作品制作于景德镇，注浆成型，烧制后，釉上绘以金地百花，历时5个月谈保板坐销附弱西策转完成。《兔子》的原型为美国艺术家杰夫·昆斯的一件纸状责五用代表作品。作者只参与了作品的策划，其余全部由机器完成，作者只是完成了材料的转化。作品形成是这样的:一、福买则钱演甚查微去百货商场买一只大的塑料充气兔。二，把塑料充气兔送到钢具厂浇灌成不锈钢的。三、把变成金属不锈钢的充气兔送到美术馆。其作品表现了消费者的行为和市场构筑了我或速攻参们的社会，作者借用其作品的原型正是挪用了这种行为，再施以传统的陶瓷这种带有亲情关系的材料，加上人工手绘，其作品以墓碑的形赶斗点顶式归根结底是在体现现行的主流--通俗文化，一种流行的、波普的、无限被复制的文化烧预。作者用手工瓷器、金底百花这种流行的民间样式来体现中国民间传统的、即将消逝的通俗文化。杰夫.·昆斯的待及着溶统爱情作品中常出现鲜花，他说:"花束是让人们欣然接受自己的过去。"--以朴抽之物体现美，这可能也是本作品的一个巧合吧。中国当代的陶艺作品大多有一种和国际接轨的趋势，不是用带有现代美感的陶艺材料来表现过去，而是用古老的陶瓷材料来表现当代的都市生活，作者借用了墓碑的经典形式来缅怀我们的过去。

黄彬妍动物陶瓷作品

　　"问与被问"--评黄彬妍动物陶瓷工艺

　　黄彬妍在中央美院雕塑系读二年级时，作为班主任，我组织了一个关于当代艺术创作的讨论会盟，每周五下午不定期地举行，班里学生可自愿参加。黄彬妍每次必到，发言踊跃，只是不断地提问，并不与争论，似乎满脑子都是疑惑，不吐不快。

　　三年级时她进入第四工作室学习，当我们第三工作室开设"当代艺术个案研究"的课井甲临探众术时，她也选修参加了，课程进行中，她仍然固执地坚持着自己的思路，我无法完全清楚她的想法，她的想法，她的困惑大概还囿于心中吧。2006年黄彬妍毕业了。惊奇地看到她的作品。之前虽听她的朋友提及过一二，说实话看到实物，还是很出乎我的意外。新作品使用了来自景德镇的传统陶瓷工艺，色彩绚丽，一反她之前作品的晦涩，很招人喜欢。几个系列中，以杜尚、杰夫·昆斯的作品为胎，中国传统彩绘纹饰作装饰的作品最为抢眼，和明清时期单纯的定行攻宪件加工不同。黄彬妍这批"外销瓷"将中国特色深藏在作品背后。她用看似简单的瓷器"装饰"法对以昆斯为代表的西方当代艺术体系提出疑问，我们可以想见作为被问者的昆斯，眼见这些作品时的表情，观众在对提问者先生在赞赏之余，是否也会心生疑虑?(协液丝春给独粉方线病中央美术学院雕塑系教授于凡)

　　遮蔽是一种颠覆的形式

　　这个世界上的批判有多种多样的形式，有标枪、长矛式的斗士型批判，有引经据典的文人式批判，有摆证据、谈事实的法理型批判，等等诸如此类的，黄彬妍的批判则是一种潜藏的、温和的批判，里面透露出一种女性的温柔但是并不乏力量。艺术家并没有采取直面现实的去抗争什么，比如物欲泛滥，比如消费主义对人思考能力的弱化，她是采取了一种以自己选择的材料和图式将其覆盖起来的方式来完成自己的价值观阐述。在那些粉彩、青花和冰裂痕等可爱的卡通瓷质动物中，因为外在表象被统一在了艺术家自己的语汇中，所以看出来一切都被软化和同质化了。这正是当代社会的一种映射，那些日益趋同的服饰、生活方式、城市景观，所有的所有都在一个越来越相似的外表装扮下讲述着根本就不存在的世界大同神话，但是潜在的文化和政治等等的冲突和隔膜其实一直都在，是人们正为之不懈奋斗的。黄彬妍采取的有距离的卡通，通过给所有的形象穿上制式外衣，而且这个外衣是中国的传统纹饰，一种已经慢慢淡出了主流日常生活的文化符号，当观众观看这些作品的时候，那些微微的不适应和错愕感，那些随之引发的感触和思考，那些基于不同年龄、性别、生活境遇和习性的误读，这一些将在艺术家开放式的作品框架下存在并衍生出多义性、丰富性。(姜长城)

黄彬妍摄影作品--

　　黄彬妍摄影作品"春宽梦窄"(2011年)

　　作品"春宽梦窄"用古画中的山代替真实，描述的是人的一种梦境，幻觉和理想。表达城市中人对历史，文化的一种空幻感。"万古长空，一朝风月"，在此截断时间之河，现实与幻想融为一体，使人浑觉色相世界的空幻，生命的短暂，如"白驹之过隙"，千古如梦，人生如影，不禁让人想起"春宽梦窄"，以梦的眼光徘徊在实在空间中，与时间对话;将有形的空间送到寂寞，幽远，深邃的世界中，闪烁不定，如影绰绰。如写一个依稀的梦境，没有一点沾滞，留下的是空虚的寂寞的时空，迥绝于人寰的美。这不仅是对过去的缅怀，更是对现实的无奈，究竟谁能扭转乾坤把梦留住?哀吾生之须臾，羡天地之无穷也。佛祖拈花一笑。