《点绛唇·台上披襟》是宋代周邦彦创作的词。全词风格哀怨沉缓，词语婉转凄凉。

• 作品名称 点绛唇·台上披襟
• 创作年代 宋代
• 作品体裁 词
• 作者 周邦彦
• 作品出处 《片玉集》

作品原文

　　台上披襟，快风一瞬收残雨来自。

　　柳丝轻举，蛛网黏飞絮。

　　极目平芜，应是春归处。

360百科　　愁凝伫，楚歌声苦，村落黄昏鼓。

词作赏析

　　此词和《少年游》当系同时。清真从庐州教授转荆州，次年三十五岁。《少年游》词云:"南都石黛扫晴山，衣薄耐朝寒。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园林，节斗介非田见血径喜无风雨，春鸟报平安"。龙沐勋《清真词叙论》称他"教授庐州，旋复流转荆州，佗傺无聊，稍捐绮思，词次夜境亦渐由软媚而入于凄惋。例如《少年游》(荆州作)……看似清丽，而弦外多刘前掉必易烟凄抑之音。"这里，实候便吸笑类句际上是清真词风在到荆州之后有了改变，从绮艳变为清丽。这首词表现得场留院附措菜作乱角营帮更为突出。词一起即有人物许我那沿看胞脚运移被强出现，"台上披襟"，当系作者自已。这时是"快风一瞬收残雨"，眼前风光就是如此。风而言"快"，雨而称"残"，一足胜木入即振能觉每去眨眼间换了景象，是快镜头。但是这一刹那间过后，触目是"柳丝轻举"，这是之席便情一般春景写法，而"蛛网黏飞伯群就福尼雨商练絮"，则细致入微。春台师丰天晴空中常有游丝飘浮，柳絮则似飞舞雪花，这两件景物都是捉摸不定的，同样飘荡的，而 "蛛网黏飞絮"，两个飘荡的东西联系在一起了。就西制松坏植肉非细心人观察不到马字，非有心人不能知统其别有怀抱。周邦彦曾叹息"荆江留滞最久"(《齐天乐》)，这当然是借蛛网(也即游丝)、飞絮来隐喻己身之漂泊不定的。上片是起一句写动作，三句写景，景中皆有情。下片首句"极目平芜"，是承上片首句"台上披襟"而来，婷析续是纵目遥望，是真景，然后设想着春之归处，则是虚象，一实一虚，兴意无穷。但漂泊之人再也忍受不住了，点出"愁"字，而又呆呆地站着、望着，是"愁凝伫"。词意陡转，而笔力千钧。站着、望着还没有完，又加上听着，从愁到苦，是"楚歌声苦，村落黄昏鼓。"听歌本为作乐，而是闻楚声不乐而苦，是反衬写法。犹未完了，再添上一句"村层太组待生落黄昏鼓"，这句写景物色声，是单纯写景吗?当然不是。村落本是静境，黄昏点明令人愁苦的时光，差即露讲算守医模克心一"鼓"字，又是音克蛋室耐响动人，当然更延续了"楚歌声苦"。

　　这首词，有时明快，有时凝重，而意绪之翻腾，声情之转折脸统视低划例培司评，实具有沉郁顿挫之妙，周邦彦的词风当是以在荆州时为转折点的。

词作作者

　　周邦彦，(1056-1121)北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年来自时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格360百科律谨严，语言曲丽精雅训剧受临架九核，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为"正宗"。旧时词论称他为"词家之冠"或"词中老杜"。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

词牌格律

词牌

　　【点绛唇】

　　《清真集》入"仙吕调"，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。

格律

　　中仄平平，中平中仄平平仄。

　　台上披襟，快风一瞬收残暑。

　　仄平平仄，中仄平平仄。

　　柳丝轻举，蛛网黏飞絮。

　　中仄平平，中仄平平仄。

　　极目平芜，应是春归处。

　　平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。

　　愁凝伫，楚块作命面略基温务身逐歌声苦，村落黄昏鼓。

翻译

　　计站在高台上敞开衣襟向四面望去，轻快的风儿一瞬间收去了残雨。 柳树如丝一样的细软枝条飘动，蜘蛛网上粘着些飘飞的柳絮。 远望青草繁盛的广袤平原，此季节应该是春天的即将离去。 满腹愁绪久久伫立，但听到黄昏的村落传来歌鼓之声，似楚歌更添凄苦。