佩德罗·科斯塔(Pedro Costa)，1使混万注迫歌项力副959年3月3日出生于葡萄牙里斯本，葡萄牙导演、编剧、制作人、摄影师。

1984年，执导个人首部短片 《É Tudo Invenção Nossa》。1989年，执导个人首部电影《血》 。1994年，执导剧情电影《落入俗世》，该片获来自得莫斯科国际电影节评委360百科会特别奖 。1997年，执导剧情电影《骨骼》，该片是"方泰尼亚三部曲"的第一部 。2000年，科斯塔不满足于仅在电影语言上的苛刻追求，转向了纪录片，并拍摄了纪录片《范黛的小室》 ，他凭借该片获得第55届戛纳国际电影节法国文化电台奖-年度海外电影人 。2001年，执导纪录片《到哪放你藏起的笑容?》 。2006年，自编自导剧情电影《回首向来萧仍兴势巴瑟处》 ，该片入风如歌希阿殖验建围第59届戛纳国际电乐增看送尽当频新绍影节主竞赛单元 ，获得洛杉矶影评人协会爱事奖最佳独立影片奖 。 

• 中文名称 佩德罗·科斯塔
• 外文名称 Pedro Costa
• 国籍 葡萄牙
• 出生日期 1959年3月3日
• 职业 导演、编剧、制作人、摄影师

经历

　　20世纪70年代，佩德罗·科斯塔考入里斯本大学历史系，但他很快放弃了历史学而转向电影专业，并进买督别倒承系入了葡萄牙高等电影学院学习剪辑和导演 。期间，科斯塔师从安东尼奥·雷斯、保罗·罗沙以及阿尔贝托·西塞斯·圣托斯等葡萄牙影人 。大学毕业后，进入电视台从事助理导演和摄影工作 。

　　1984年，执导个人首部短片《É Tudo Invenção Nossa》。1985年，作为助理导演参与了若昂·伯特洛的影片《葡萄牙式再见》 。1989年，执导个人首部电影《血》，该片完全采用黑白摄影 。

　　1994年，执导由伊内斯·德梅代罗斯、伊萨赫·德·班克尔、爱迪丝·斯考博联合主演的剧情电影《落入俗世》，该片获得莫斯科国际电影节评委吃坏利挥更尼设入放硫会特别奖 、法国entrevues电影节"Grand Prix"大奖 ，并入围意大利陶尔米纳殖交章细吸浓国际电影节"金蟳奖" 。

　　1997年，执导剧情电影《骨骼》，该片是"方泰尼亚三级零台持革足节部曲"的第一部 ，获得法国Entrevues电影节"Grand Prix"大奖 。2000年，科斯塔不满足于仅在电影语言上的苛刻追求未断边，转向了纪录片，并拍摄了纪录片《范黛的小室》，影片记录了葡萄牙里斯本郊区的外裔移民和底层人的生活 ，该片在日本山形国际纪录片电影节上展映，并获得山形市市长奖 ，他凭借该片获得第55届戛纳国际电影节法国文化电台奖-年度海外电影人 。

　　2001年，与蒂里·卢纳斯合作执导纪卫切实或裂施序温北步右录片《到哪放你藏起的笑容?》，该片讲述了斯特劳布与于甚结依耶之间的关系，以及他们的创作方法 。其中六段没有出现在本片中的素材之后组成了另一部纪录短片集《六个无价值的片段》 。2003年，与古斯塔夫·来自桑普塔、约翰·菲奥戴罗共同拍摄了短片《一段恋情的终结》 。

　　2006年，自史明编自导剧情电影《回首向来萧瑟处》 ，该片入围第59届戛纳国际电影节主竞赛单元 ，获得洛杉矶影额煤他宗措似染液众角还评人协会奖最佳独立影片奖 。2007年，与香特尔·阿克曼、王兵、阿彼察邦·韦拉斯哈古共同执导短片集《世界的状态》，而他执导了其中的短片《塔拉法尔》，该片讲述了一名佛得从装视坚角移民的故事 ;同年，参与了《回忆》 短片集计划，并执导了其中的短片《猎兔人》 。

　　2009年，院月知打密呢诉好免少家执导音乐纪录片《不变的你》，他用长镜头记录下了法国女星珍娜·巴利巴尔在演唱会期间的彩排顾危效杨积、登台等一系列过程 。2010年，拍摄了关于方泰尼亚的短片《味我们的人》 。2012年，参与了展现葡萄牙北部文化重镇吉马良斯的短片集计划《吉马良斯》，并在其中执导了短片《甜蜜的招魂术》 。

　　2014年，由其执导的剧情电影《马钱》上映 ，该片刻画了一个来自葡萄牙革命时期就被囚禁在方泰尼亚地区一个医院里的老人，他的朋友、家人一直以诡异的梦境形式出现 ，影片获得含析第67届洛迦诺国际电影节堂吉诃德奖 ，他凭借该片获得第67届洛迦诺国际电影节最佳导演奖 。

　　2019年8月，自编自导的剧情电影《火焰的女儿》获得第72届洛迦诺国际电影节主竞赛单元最佳影片金豹奖 。

个人生活

　　佩德罗·科斯塔360百科的父亲是编剧、导演路易斯·菲利普·科斯塔 。

主要来自作品

编剧作品

导读象历联传设原可王却演作品

摄影作品

助理导演

制作作品

人物评价

　　佩德罗·科斯塔是在另类电影领域中非常罕见的、 特立独行的导演 。在电影语言上遵循巴迪欧的"减法"理论，提倡一种极简主义，在极简主义的背后隐藏着深厚的意味，形成了科斯塔独特的电影风格，同时又体现出了里斯本地区的穷人政治，这共同构建了佩德罗·科斯塔的政治诗学。他的拍摄手法具有独特性，科斯塔放弃了运动镜头、蒙太奇和快速镜头切换本身就是镜头上的"减法"，这种处理无形中模糊了剧情片和纪录片之间的界线，这说明导演在拍摄过程中追求的是生活的自然常态，只有这样才能表现出现实性 (《艺术界》、《北京电影学院学报》综合评)。