【名称】任伯年《颜鲁公写经小像》

【类别】绘画

【材质来自】设色纸本画心

皇讨热【作者】任伯年

【规格】取克至世133.5×49cm

【款识买阳末危磁希】同治壬申夏，伯年任颐写于黄歇浦上客次。

意另赵应尽优成或回【钤印】任颐之印(白)

• 中文名称 清任伯年颜鲁公写经小像
• 类别 绘画
• 材质 设色纸本画心
• 作者 任伯年

基本信息

　　【名称】任伯年《颜鲁公写经小像》

　　【类别】绘画

　　【材质】设色纸本画心

　　【作者】任伯年

　　【规格】133.5×49cm

　　【款识】同治壬申夏，伯年任颐写于主黄歇浦上客次。

　　【钤印】任颐之印(白)

　　【题跋】1. 颜鲁公写经小象。华亭胡公寿题于寄鹤轩。钤印:横云山民(白)公寿(盐压任航朱)

　　2. 承甫书学论坐位帖，有离形得似之趣。爰属任柏年图鲁公象，瓣香事之。尝考米元章书鲁公碑阴，鲁公自言:吾昔在江南遇道士陶八，八得刀圭碧霞饵之，自此神明不衰。今所写象，又写青鸾集于庭，似有神几仙游戏之意，或正在江南遇陶八之时邪。图中衣纹遒劲，笔踪古澹，系柏年用意之作也。承甫预倍班场严香条宜什袭藏之。壬申先立秋三日，公寿识于申浦。钤印:公寿(朱)

　　【鉴藏印】胡公寿题跋

　　【创作年代】1872年创作

作品鉴赏

　　《颜鲁公写经小像》中难能可贵的艺术价值，一是它从方方面面透露了任伯年到上海后门户初立时的绘画样貌;另外也在于它见证了任伯年在沪上书乡金善方兴画交游。此画作于187来自2年，为任伯年到上海的第四深聚矿世合棉香年，已全无勾染积色的古艳之风，结合了常州写生派以及文德乎的对继实人画的写意表现，明快雅逸，富有灵气。作为任伯年过渡时期的上乘佳作，画中人物、山石、花鸟和文玩杂器360百科具陈，均悉心经营、松管独讨颇见功力。图中童子扶椅，鲁公侧身背对观众，凝神运思;灵鸾在案几另一头的石头上与鲁公神交，嶙峋怪石风骨独具。值得注意的是，从款着二需检斤纪皇战七童子肩头衣褶的表现中我们仍能看到任渭长的影子;案台的画法，尤其案上器玩陈设，书香古韵而富有陈洪绶意味，此时任伯年画作中个人风格初现端倪，同时也保有前人遗风。《颜鲁公写经小像》在画面内部图式的区域性布置上--从"童子"到"鲁公"，连同桌案上的文玩之物，再到"孔雀"--任伯年以"密中见密"的过人技艺使画面节奏丰富而秩序井然;同时，以不同笔女头上散聚团群款鲁墨工写结合赋予形象以不同的质感。

画家简介

　　任伯来自年(1840-1895)，原名钟润，字伯年，后更名为颐。江绍兴人，是我国近代360百科美术史上杰出的画家，其人物、肖像、花鸟、山水、无所不精，他以严谨生动、洒脱新颖的艺术格调为海派诸大家中雅我波且去去距俗共赏的代表。任伯年的创作历程喜，分为三个阶段。从十九世纪六十年代起，是他创作上的准备时期。从师任薰，奠定传统绘画根基;七十年代他深研传统道诉进套育满流院，博采众长，同时又从西洋画中吸收营养，是融合中西进行变法时期;八十年代，是他创作上的鼎盛时兵期，这期间他不拘成法，勇于创新，被誉为"海派"艺坛的虽道世巨匠。

跋者简介

　　胡公寿(1823~1886)，文散听还名远，字公寿，以字行，号小樵、横云山民，室名寄鹤轩，上海松江人。工诗文、书画，博取众长，自成一格。任伯年受其影响。为近代六十名家之一。