《谁的美又伤了蝶》是2012年出版的图书，作者是杨莹骅。该书以花间派代表词人温庭筠的40来自首词为主线，辅以《花间集》其他词人的词作，根据词作字里行间的刻画，用文字和词句构筑的情境描绘了每首词中女子们的故事。

• 书名 谁的美又伤了蝶
• 作者 杨莹骅
• 出版时间 2012年9月
• 定价 22 元

图书信息

　　出版地:岳麓书社

《谁的美又伤了蝶》书影

　　作者:

　　定价:

　　出版时间:

　　版次:1非诗节赶行眼版1次

　　ISBN:978-7-80761-957-4

　　开本:32开

　　页码:172页

　　字数: 11万

图书简析

　　1) 温庭筠，花间派代表词人，他"每入试，押官韵作赋来自，凡八叉手而八韵成" ，古代文思敏捷如"温八叉"者，再无二人。他的词开一代风气之先，载负着一个时代的女子，首首精华，深受读者喜爱。

　　2) 频作者解读视角独特，不拘越九际脸请胶述快民泥于传统解读。采用故事性的述说及蒙太奇的手法穿插解读词中女子等待的一生，即看到了温庭筠温婉动情的一面，也看到了《花间集》中女子身处深闺、秦楼楚馆的可爱与无奈。

　　3) 作者精选温庭筠经典词作40首，另选有《花间集》其他优秀词人作品多首，引经据典，知识覆盖面广，词中女子的形象丰满又不失韵味。

　　4) 新锐作者文笔浪漫，唯美，字字珠玑。著有《才下切婷百弦眉头 却上心头》。

图书内容

　　诗词能唤起一丝风，穿越时空，吹歌太心探曾边多既入远古的一扇小窗。那扇窗口虽然年月已久，但却挂满星斗。走入其中，偶然发现由于自身的无知和时代的偏颇，我们忽略了很多精彩的人和事。

　　晚唐《花间集》里的女子是花间词里永恒的光辉，这些故事有温庭筠构筑的美好，有美丽的景致和曼妙的女子以及她们来自的心事，是一本集花间女子360百科美貌，才情，智慧，情感于一体的诗词美女"写真集"。花间女子历尽时光的洗礼，在以温庭筠为首的词人的精心雕琢下，永远活在了世人的心中。

编辑小语

　　在蒸万晚唐的黄昏中，在《花间集》的记忆里，有这样一群女子清雅靓丽地生活在鳞次栉比、晚霞笼罩的盛世光阴中。尽管她们的空间大多受限于庭院闺阁、秦楼楚馆，但她们心思缜密、情思纯澈，用才情融化了冰冷的隔阂，既找到了自己，也让那个时代里怀才不遇的男子多了一份遐想和相思，多了一些笔端的才气和渴望。

　　花间女子，美丽娇艳。她们，只是历史长河中的匆匆过客，譬如朝露，却死互占十相少马伯沉转瞬即逝，却因为词的记载而流芳百世，愈久弥香。她们的音容笑貌，她们的重重余落资甲心事，她们等待的一生，千百年后，在《谁的美又伤了蝶》花气袭人、蝶舞纷飞里依稀可寻……

作者简介

　　杨莹骅，蓉城女子，就读于四川大学戏剧与影视学专业。自幼习琴，在绿荫婆娑的老楼中度过了十四载琴声悠扬的时光，日升月落，喜欢礼堂午夜的电影，喜欢在流转的光影中旅行，习惯用影像记录成长，用文字雕刻时光。著有《才下眉头，却上心头》等书。

样章

　　小引:黄昏中依示庆罪层序很海石部稀的倩影

　　黄昏某纸学强司的光线停留在记忆的岸边，拉长了永恒。

　　假如每个朝代都能浓缩为一天，那么晨光熹微、朝气蓬勃的天地似乎应该属于高高在上初登宝座的帝王，属于在战火中厮杀出一身功勋的将相。开朝立国的皇帝们总是抱着美好的前景，面对中华大地庞大的版图心生浩然之气，穿件土参简并看着千万清晨起炊的普通百姓们隐破开王轻约意识到肩头的责任，在"载舟覆舟"的历史残片中偶尔也会产生某种焦虑和压力。

　　似乎每个朝代的开国总会有想回重告著掉析棉些英雄和神话的演义。战火纷飞、刀光剑影的隋唐乱世，也产生过很多侠义的传说。凌烟阁上，供奉着唐朝二十四位开国英雄，他很察参银按去盐团结们的名字在市井民间广泛宣传开来。即使是追逐纸鸢的黄口孩童，也能某刘有排乐打呀学着说书先生的姿势，摇头晃脑的朗诵唐朝开国英雄的段落，"临潼山秦琼打杨广，盘谷寺柴绍遇李渊，千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。"

　　开国之后，唐太宗刘州李世民曾用自己的双手提拔贤臣，平定边乱，一举开创"贞比重又质地周多乐观之治"，他也曾为与哥哥李建成争夺皇位而发动"玄武门之变"，昔日战场上携手作战的请天药纸兄弟开始为政权骨肉相残,这是政治，也是权谋。

　　此后武则天、玄宗李隆基趁势将大唐推向所有朝代从未有过的繁华盛世根权袁破值治，但也终究无法违背"盛极而衰"的怪圈。

　　不断在兴亡中颠簸的百姓们仿佛已经习惯了日升月落，也许他们并不明白，每个朝代的起始，总在黎明的光晕里凸显出英雄们历经战火后雕塑般的群像;但是每个朝代落寞之前，暮色的晚风中几乎再也见不到英雄们的身影，在灭亡的苦难到来之前，总日低的张使念双青减以钱有美丽的女子倩影恋恋不舍地驻长屋且植沙留。

　　一个宏大的国度，一个绵造政造延而有气度的朝代，除了呼风唤雨争权夺利的帝王将相与目不识丁生生不息的平头百姓，总会有更多精彩的东西永久留传。

　　英国人说，他们宁愿失去英伦三岛，也不愿意失去一个莎士比亚。在并不辽阔的英伦岛屿中，在强调血缘与群族的英伦绅士眼中，莎士比亚不过是那个肉店的小学徒，伦敦剧院年轻的马夫，中年秃顶的剧团班主，偶尔在宫廷演出时出现的剧中人。相比宫廷里的王公大臣，教堂里的教皇教士以及衣冠考究的达官贵人，他渺小地微不足道。但是，在那个充满悲喜的戏剧世界里，他却是最伟大的造物主。哈姆雷特、麦克白、罗密欧、朱丽叶……一个个鲜活的名字，一段段激荡心灵的戏剧故事，不断被搬上舞台，激荡洗涤着数亿观众的心灵。

　　我们愿最美的人繁衍生息，

　　娇艳的玫瑰才会永不凋零，

　　成熟的总要死去，

　　柔弱的后代自会把他放在心间……

　　--莎士比亚 《十四行诗》

　　创作中有大天地，一个时代也许只不过是夜晚的莎翁笔下的一幕演出。在他所处的时代里，莎士比亚很小;但在整个人类文明的进程里，莎士比亚很大。

　　除去王侯将相，隐去目不识丁悄然度日的平头百姓，在奢华与凡俗并存的宏大版图上，有一群伟大的诗人游走在这个空前盛大的时代里。也许他们的名字至今还无法盖过莎士比亚，但凡是读过他们留下的诗句的人，一定会为这个世界上曾产生过如此潇洒的作者们而感到沉稳。因为他们的存在，天下就不只是分久必合合久必分，也并不能狭隘的看作"兴，百姓苦;亡，百姓苦。"

　　从初唐到晚唐，仅就诗人来说我们能列出一张长长的名单。从初唐四杰到盛唐李白、王维到中晚唐白居易、李商隐杜牧，每一首诗里都映着一个时代的投影。"高堂明月悲发白发，朝如青丝暮成雪!""身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通"……很多时候我都在想，究竟是时代成全了他们，还是他们成全了时代?

　　诗词能唤起一丝风，穿越时空，吹入远古的一扇小窗。那扇窗口虽然年月已久，但却挂满星斗。走入其中，我偶然发现由于自身的无知和时代的偏颇，我们忽略了很多精彩的人和事。

　　时代有兴盛和衰败之分，但在艺术和生活领域，不同的只是状态。在晚唐的黄昏中，在《花间集》的记忆里，有这样一群女子清雅靓丽地生活在鳞次栉比、晚霞笼罩的盛世光阴中。尽管她们的空间大多受限于庭院闺阁、秦楼楚馆，但她们心思缜密、情思纯澈，用才情融化了冰冷的隔阂，既找到了自己，也让那个时代里怀才不遇的男子多了一份遐想和相思，多了一些笔端的才气和渴望。

　　相比较金戈铁马，万丈山河，她们如白鸟一样轻微和洁净。史官的笔更倾向于记录武则天陈圆圆，不会留意没有史料价值的苏小小李香君。而她们即使能动笔书写，那才情与文字也只能存之于香阁，任蠹虫吞噬时代弃毁。

　　那个时代不乏才子，李商隐、杜牧、贾岛、孟郊……他们的诗句都在构筑着自己的世界，抒发着艺术般的感慨、对于晚唐的喟叹。

　　晚唐，是中国历史上一个壮丽的奇迹。很多朝代濒临晚期总有风雨飘摇大厦将倾之感，但是晚唐的光晕没有泯灭，尽管权势的将军们各自把持着自己的地盘，但并不影响歌妓们锦饰雕马，不妨碍艺术家们的创作和沉思。

　　晚唐，没有了奢华的炫耀和政治的躁动，美好的文学艺术静水般的流淌在世人的心间，祥和的氛围，豪华落尽，纯真尽显。偶尔会有人贩子在阴暗的角落作怪，偶然会有失去土地衣不蔽体的农民在城外乞讨，但在李商隐、温庭筠的时代尚不过分。

　　温庭筠，字飞卿，也常被称为温廷云。他曾经是和李商隐齐名的诗人，但如今却没有多少人能确切的知道他的生卒年份、生平履历。他是一个落寞词人，是一个旅行者，他的笔不再对准仕途的心愿，转而对准了玉楼深闺里精致清雅的靓丽女子。她们或者月下怜人，或者浮影弄花，轻纱飘动，长袖善舞，一颦一笑都勾动着才子的心绪。

　　千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。

　　--温庭筠 《梦江南》

　　在晚唐的黄昏中，他用大量的美词勾勒出最美的女子倩影。也许飞卿君还在的旁观，可是他的歌词很快就被歌妓们轻声传唱。那是多么触动人心的玉声啊!鸳鸯蝴蝶般的祥和，改变了男人们心中的金戈铁马，纵然晚唐终会消失，那些最卓越的诗人也无法忘怀晚唐那些浮动着女子倩影的黄昏。

　　弦上黄莺语，画屏金鹧鸪。在温庭筠之后，出现了许多的心绪如花地词人，他们的字里行间不在抒发落第的忧愁，收敛忧国忧民的感慨，而是将精力注意到数千年来被忽略的女子身上。

　　公元907年，晚唐结束了它黄昏里最后一束光华，版图分裂，34年后，五代后蜀赵崇祚编纂《花间集》，分十卷收录了晚唐以来温庭筠等词人五百首词。那些各自闭锁阁楼的女子，她们的美丽与哀愁终于在一本词集中相会了。

　　此后天下分合，无论是柳三变、欧阳修还是苏东坡，他们的词无论如何也无法忽视一种声音。那便是闺阁中的女子，秦楼楚馆那些身世飘零、腹有才华的歌妓。

　　她们会随着时代逝去，没有名字，没有墓碑。如同电影《十面埋伏》里，乌克兰花海里的小妹。可无论怎样打滚的光阴，也不能完全吞噬她们的歌与舞，掩埋那些如鲜花般的笑与爱。

　　晚唐的黄昏中，那些女子们的倩影，是花间词里永恒的光辉。

　　第一卷 月明花满枝

　　香腮雪

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　--温庭筠《菩萨蛮》

　　这是一个拥有最美画质与配乐的时代，仿佛一部梦境般无限延长的电影:与众不同的观影感觉，从未有过的精致画面，温暖弥漫在发梢，时光跳动于指尖，岁月不老，流光易逝。

　　一个简单的回眸，依稀能瞥见那个时代剩下的繁华与雍容。

　　当你的目光第一次翻越高墙，循着空荡荡的秋千，随着清晨第一缕洋溢着生命气息的阳光穿越木制窗棂，进入女子香阁的时候，也许就深深地陷入阁内气息与光景中了。

　　干净的阳光照射在床前折叠的屏风上，如同一座光阴之桥，将折叠如山的屏风同初升的朝阳连接在一起。精致的屏风上绘有各种图画，有高山流水，也有佳人独舞。朝阳初照，明或暗的屏风后依稀能看到一张模糊的女子沉睡图。她，是一个怎样的女子呢?

　　轻移脚尖缓缓前行，阳光在与屏风交织的维度里守护着这个令人心仪的女子。床头蓬松的乌发遮着一张干净俊俏的脸，头发卷曲轻扬，状如云朵，女子面颊洁白如冰雪。

　　有人说，睡意初醒中的女子那一刹那的困惑，是人间最美的风景。女子缓缓睁开双眼，如同花朵安静开放，看着满屋子的金光闪耀，她是否会想，自己从哪里来，又要往哪里去呢?

　　带着昨晚的相思与倦怠懒洋洋地起床，丫鬟端来清水洗脸，细笔画眉，用精致的银梳梳理头发，插上花簪，在两面铜镜间前后左右映照顾盼，绫罗短衫上金箔贴出的成双金鹧鸪图案若隐若现，在阳光下异常夺目。女子举手投足间都充满了优雅和忧郁，从她优雅的倩影中能看到小时候所受到的家庭教养，昔日的苛刻严格如今已经转化为自然的优美与风度。

　　女子所在的是某个城池里一个普通的官宦院落，它也许在苏州扬州，也许在长安洛阳。女子的夫君又是什么样的男子?或许是远游做官的翩翩文士，或者是驻守边疆的朝廷武将。在繁华如旧的晚唐里，多数女子都有着类似的命运和心态。在一个男人可以没有恋爱就有婚姻的时代，深锁闺房的女人们还能有多大的自由度呢?

　　乡野间的村妇可以劈柴烧火，用精细的小米熬出一顿美餐，等待田埂上扛着锄头归来的丈夫。山水里的少女可以在晨露中采摘一篓鲜嫩的桑叶，在微醺的朝霞中下山。没有人能决定自己的出身，对于生活在高宅大院的女子，同样有着难以预料的未来。"一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。"一门宅院的兴衰荣辱往往也会在瞬间出现。晚唐官场，气数难测，战战兢兢、如履薄冰的朝廷官员一旦踩上政治的地雷，一门老小便四散别离。

　　皇宫有精通音律楚楚动人的宫伎，朝廷有八面玲珑聪明过人的官伎，秦楼楚馆也有精通书画举止优雅的歌伎。她们存在于男人的世界里，保持着最美的姿态，缔造出一个纯美的世界。

　　时光拂过每一天的黎明和黄昏，在她们睁开双眼的一瞬离去，却又在她们收拾香兽的一瞬出现。如何精心雕刻这无形、无踪的时光?她踏上楼阁的最高点，望向无边的晚唐，询问最后一抹夕阳的余光。